一说到艾伦的智商,宋阳沈腾常远就停不下话口了。宋阳表示最欣赏艾伦的可塑性,“艾伦演什么像什么,只是之前演的‘傻春’太深入人心了,大家就觉得他智商不高”。沈腾笑言,“艾伦是拥有大智慧的人,就可能这个大智慧,艾伦的一生都未必用得到”。常远回忆第一次见到艾伦时,“远远一看,觉得他相貌堂堂,刚正不阿”,沈腾搞笑接梗,“远远一看,像一个校草,但就是不能张嘴”,令大家笑翻。
于冬透露,仅仅《长津湖》一部作品,就留下了巨大体量的工程文件,“我希望这些宝贵素材在将来可以为行业拍同类型题材做出贡献。”同时,他也通过“中国胜利三部曲”等众多影片的制作,总结出了新主流电影的创作经验:“中国电影不缺少讲好故事的能力,如何把这些故事做成商业大片?要注重拍摄中现代电影科技技术的运用和创新表达。”
当年,FOX急于开始制作这部电影,以避免电影版权重新回到漫威。
编织更精巧、更多转折的故事,显然是类型叙事能力的一种提升,但这种更错综复杂、跌宕起伏的故事,不应该以牺牲逻辑性和现实感为代价。类型电影虽然是一种娱乐形式,但从诞生之初,类型电影就有一个重要的功能——解决问题。类型电影总是以一个戏剧性结局解决它所隐含的现实的文化冲突,也因此,现实感是类型电影叙事不应忽视的坚实基础。如果过度追求爽感,创作就很容易迷失在无穷的反转与烧脑的叙述诡计中,使故事成为华而不实、徒有其表的速食品,从而牺牲了现实感与深度。
中国国际电视总公司副总裁蔡贺从版权方的角度,对盗版侵权对影视作品的损害进行了分析,并分享了他对PVOD模式商业价值的看法。“PVOD满足了高质量观看需求的场景,现阶段我们已经具备了端到端的技术平台,但现在确实很多终端,因为还没有能够达到像影院级别的端到端的完全可信的保护,导致我们在内容提供方,在投放一些内容的时候还是有所担心。期待全行业一起齐心协力,能够把可信任的、端到端的数字版权保护的生态尽快完善起来。“
此次是佟丽娅颠覆过往的美丽形象,突破演绎一个在婚姻中经历风暴的高知女性。面对这次独挑大梁,佟丽娅表示:“其实挑战蛮大的,这部作品里面有80%的戏都有我,而且有各种各样复杂的情绪的重场戏,遇到这样一个发挥空间的角色,其实我自己也是很开心很过瘾。”提及徐敏这个被家暴的女性角色:“其实大家很普遍地认为,那些受害者就是家庭主妇,你理解的弱者就是家庭中弱势的一方,但是徐敏是一个高知女性。看起来强势的女方其实却是家庭暴力的受害者,这个人物一开始就有一种天然的有口难辩的无力感,她抗争起来就会更为艰难。但不管如何,我们还是要努力穿越风暴,成为自己。”